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作者:十分快3官网发布时间:2019年08月21日 0:03  【字号:      】

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【联邦快递涉枪被查】

我创作《人世间》⌒┊△,在很大程度上是感恩式的写作、回报式的写作☆↑♂。所秉持的理念⊙↑,与我对学生们说的话相一致↑♂?,并且┊▽∴,也是“自我教育”的过程﹡♂,使我能更客观更全面地看中国♂,使我更愿在心性上向自己笔下可敬可爱的人物靠拢♂。

60多岁时⊿π,我做北京语言大学老师已快10年π☆,在不断自我叩问下△,终于猛醒——作家之创作∵,始于改变自己的命运绝不可耻☆,持续地自我证明当然也是一种动力;但万不可终于自我证明↑〇↑。六十几岁的人了⌒⌒↑,还要证明自己的什么给别人看吗∴⊿?都是教授了▽⊿,还想把自己的命运改变成怎样的呢⊿?

《应物兄》写了我们生活中可能遇到的很多人和事↑,其中有知识分子、有从事不同职业的人﹡▽。因为写了知识分子⊙,很多读者把它看成一部知识分子小说⌒♂∵,这当然有道理π。我想说明的是⌒,写知识分子的小说♂□,并不一定是知识分子小说△⌒﹡,不写知识分子的小说⌒♀∴,也有可能是知识分子小说﹡〇↑。在我看来⊿△,《阿Q正传》就是知识分子小说♂,虽然它写的是未庄∵,阿Q也只是个打短工的↑﹡△,割麦便割麦、舂米便舂米、撑船便撑船ππ。

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上世纪七八十年代♀∴☆,迎着改革开放大潮♀,涌现出众多富有探索精神的作家∟﹡▽。他们勇于强化主体意识↑,积极追求文本创新▽。小说创作如飞流而下的瀑布△,产生大量“文学负氧离子”↑⌒△,清新的气息令人心身愉悦⊙。遗憾的是⌒┊⊿,他们一身锋芒不能为我所用∟☆△。如我老朽者☆⊙,得益于思想解放完全解除了创作思想上的自我禁锢♀,清除了公式化概念化影响⊿∴,真正回归到文学艺术自身规律上来π⌒┊。否则活到90岁⊙□,依然不可能写出这样一本《牵风记》来♀⊙⌒。

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完成一部长篇小说⊙↑〇,有时候需要倾注作家所有心力∴△∴,因为它在很大程度上代表着你对世界的总体性想象﹡。但是□,这个想象能否最终完成↑↑,还有赖于读者的参与◇▽。换句话说▽,它是作者和读者共同完成的一个总体性想象∟□。

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梁晓声徐怀中徐则臣陈 彦李 洱8月16日☆▽,第十届茅盾文学奖揭晓♂,梁晓声《人世间》、徐怀中《牵风记》、徐则臣《北上》、陈彦《主角》、李洱《应物兄》5部长篇小说获奖◇◇。我们特邀请获奖作家撰文分享此次创作心得体会☆┊﹡,借以管窥文学之于生命、时代的意义△。

写这部书☆∵△,不仅是为一个戏剧舞台上的主角立传□〇⌒,更重要的π⊿,是想从戏剧舞台延伸到更广阔的社会舞台〇↑,从而把自己经历的40年改革开放沧桑巨变↑⊙,化入到一群人的命运起伏中去▽。我本人跟忆秦娥年岁基本相当⌒,我是借了这种太熟悉的生活♂,写了自己心中40年的困惑、焦灼与生命奋发◇⊙。当然∟,我不是忆秦娥∴∵,我只是与她一路同行的时代见证者?π▽。

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巴尔扎克的那句话依然有效☆,也依然值得为之努力:作家某种意义上就是时代的书记员◇☆。这也就可以理解⌒♂,为何那么多作家愿意为此孤注一掷↑∵◇,那么多读者愿意为此全力以赴π⌒◇。你想了解这个世界、你想借由文字进入这个世界π∟,当你捧起一部长篇小说∴,事实上◇,你就已经开始与这个世界进行真实对话∴♀♂。

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“有能力▽,则通过人物写时代∟▽。须知时代本身也是看不见的‘人物’﹡。若能将时代与时代演进的过程较可信地呈现了☆△,则史性一定程度在焉△△。”

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——编 者梁晓声:用写作来感恩回报成为老师以后的我∴⊿〇,总在叩问自己——文学究竟有什么意义∟π?因为学生们大抵会这样问⊿。即使那些不问的学生⊿,内心里其实也是有疑的┊∴π。于是我每每回顾自己的创作历程π◇,大体梳理为如下阶段⌒♂。为改变自己命运而创作的时期⊙☆,那是自己是知青的年代△﹡﹡。既然自己喜欢并且具有些能力┊∵⊿,为什么不呢△?我的命运也确实由此发生改变□π↑,每年参加一至两次兵团创作学习班∟,还遇到好人上了大学——这是我应该感恩于文学的□。从复旦大学毕业分配到当时的北京电影制片厂后?,特别是在获得全国短篇小说奖以后♂⌒,我的创作进入了证明自己创作才华的时期π。这一时期最长π△∟,往往以责任感、使命感为动力⊙◇△。与此同时⊙,自我证明的意识也还是存在的∵。

人物速写:罗雪村版式设计:蔡华伟《 人民日报 》( 2019年08月20日 20 版)

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说起来△π□,我对写知识分子确实用情甚深﹡π♂。我每天都在与这个人群打交道◇,熟悉他们就像熟悉自己的心跳⌒π﹡。他们的所思所爱、他们的历史感、他们与现实的交相往来↑,都与我们的历史、现实和未来有关┊〇。很自然地┊□,我带着挥之不去的感情去写他们△∴。我对小说中双林院士、芸娘、张子房教授的敬仰之情⊙,相信会被很多读者感受到┊。

徐则臣:与时代血肉相连我从小生活在水边△,在京杭大运河边也曾生活多年◇。那些被大河水汽笼罩的岁月?┊,成了我写作最重要的资源﹡♂。在我迄今22年写作生涯里♂⊙┊,有20年都在写运河∴,大运河一直是我小说写作不可或缺的背景⊿。这一次〇↑,背景走到前台π┊,这条河流成为主人公∴π﹡。写作就是这样?∴π,某个配角你盯久了☆↑,他就有了自主成长的意志∴,暗地里缓慢地丰满、立体♂,哪一天冷不丁地站到你面前〇,你方恍然□⌒π,一个新主角诞生了∟▽△。

20年来♂,在我一点点地把运河放进小说的过程中↑〇,也培养出对运河的专注兴趣〇△☆,但凡涉及运河的影像、文字、研究乃至道听途说∵〇┊,都要认真收集和揣摩〇∟♂。所以◇,我以前常自诩对运河比较了解♂☆◇,一闭眼↑?↑,1797公里就活灵活现地出来了△。但真要写⌒,才发现我所掌握的运河其实是望远镜里的运河♂,要落实到一个个细节、要每一笔每一画交代清楚▽,望远镜远远不够⌒,还需要显微镜、放大镜π⌒⊿。因此♂,为写这部小说我做了大量案头工作∵,也把京杭大运河断断续续走了一遍?,这田野调查改变了我对运河的很多想法┊⊙,的确是“绝知此事要躬行”┊♂。我们对运河的认识还远远不够〇π,它有太多值得挖掘的东西♀π☆,从文学角度的挖掘尤其不够⊙。

有一种看法认为∵,人们的生活愈来愈“碎片化”┊♀〇。这可能说出了部分现实?。但是〇⌒∵,长篇小说仍然试图与此对抗↑∟,使人们的意识有可能从碎片中走出来▽〇,发现自我与世界的真实关系▽,并不断积极地调整这种关系?。这是长篇小说存在的重要理由之一□↑∵。

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写运河〇♀∵,不仅要写它的历史▽,更要写它的当下〇⊿⊿。1901年漕运废止⊙,成为大运河命运转折点;2014年大运河申遗成功▽▽,可能会成为其命运另外一个转折点♀∟♀。我想从这两个节点切入⊿♂π,整体上考察百年运河和中国近现代史♂。这两条线正好借运河互为镜像﹡,一条河活起来♂,一段历史就有了逆流而上的可能△,穿梭在水上的我们的先祖面目也便愈加清晰□⊙。汤汤大水因而成为一面镜子▽,映鉴出一百多年来中国曲折复杂的历史和几代人的命运□♂?。

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一代代作家将自己的精神体温灌注进笔下的作品♀,通过“有我的文学”和时代互动同行⊿☆?,与时代血肉相连┊☆⊙。陈 彦:紧紧拥抱生活之树写作的理由有千条万条☆△〇,对于我⌒﹡◇,最管用的一条就是紧紧拥抱生活这棵大树▽∵。《主角》是对我近30年职业生涯的集中“压榨”↑。对于书写对象及其生活氛围甚至烟火地气▽,的确有烂熟于心的感觉∟☆。

《牵风记》以1947年第二野战军千里跃进大别山为背景☆。这次战略行动是解放战争中最富华彩的乐章之一┊π〇,也是我参加革命部队以来经受锻炼与考验最严峻的一段经历△。这一段生命阅历岂可轻轻放过▽⌒?早在1962年┊,我就请长假写这部长篇∴△↑,写了20余万字∟。不久?☆,我作为军报战地记者派驻福建反空降部队▽,随后又接受其他任务□┊∵,《牵风记》创作被搁置下来⊙∵。多年后?,书稿被我忍痛付之一炬⌒π▽。过后想想⌒⊿,倒也并不觉得多么可惜:如果当时匆匆忙忙把书出了⊙∵∴,也就不会重改一次⊿∵⌒,我也只会为这部长篇小说成色平平而羞愧◇☆,痛感自己留下的遗憾无法补救☆﹡。

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徐怀中:放开手脚作一搏这段时间♂π♂,熟人见面少不了对我说:你真厉害⌒,90高龄还写出长篇小说《牵风记》〇♂□!当然┊,这是祝贺之词♂,但也令我不胜感慨?♀。我心想⌒⊙,他们本应该问我:你为什么一拖再拖⌒,直到90岁才拿出这本书⊙∴,你早干什么去了□△??

历经沧桑风雨⊙↑,跨越世纪门槛△⊙。一路蹚过来∟,我不再瞻前顾后♀↑,必须完全放开手脚作最后一搏〇。小说关键在于虚构⌒▽,我希望能够凭借自己战地生活的积累﹡,抽丝剥茧﹡♂,织造出一番激越浩荡的生命气象⊿↑◇。战争背景最大限度地被隐没、被淡化π,人物也被大大压缩简化♂,只有独立第九旅旅长齐竞、骑兵通信员曹水儿、女文化教员汪可逾、一匹老军马“滩枣”作为主要角色∟。

我是陕西作家◇∴。柳青、路遥、陈忠实、贾平凹都是那块土地的坚守者♀♀。《主角》的写作过程也是匍匐在那块大地上的↑﹡。我的窗外∟,就是陕西省戏曲研究院排练厅△。难以想象△∵♀,每天听不到排练声﹡△,《主角》会写成什么样子⊿⌒♀。我另外两部长篇《西京故事》《装台》□⊙∴,还有《迟开的玫瑰》《大树西迁》等戏剧作品〇△,也都是在秦腔的呐喊声中完成的〇□。我喜欢那种沧桑、硬朗、周正的呐喊☆↑π,那里有传统与历史、现实与未来的丰富信息♀﹡。后来我调出文艺团体▽┊〇,跳出“庐山”看“庐山”⊙,因而从小舞台写向广阔的人间社会才成为可能▽。

我会继续深情凝望养育我的土地△﹡,紧紧拥抱让我创作有成的那棵茂盛的生活之树π♀,开河掘井↑□△,继续深耕△♂。李 洱:敬重文学现实品格一部小说写13年□〇,不要说读者感到意外﹡↑,我自己也觉得不可思议?。最主要的原因是∟?⊙,我认为在处理复杂现实时已有的文学范式不够用了⊙。新的现实感对作家提出新的要求⊙。作家应该借鉴古今﹡,寻找新的方法┊。

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以人物名字来做小说题目↑▽,让有些朋友感到奇怪♀∟⊿。在福楼拜、托尔斯泰、鲁迅那里↑?,这是最常见的命名方式♀↑♂。虽然今天写作者面临的问题与那些伟大作家面临的问题有所不同⊙∵▽,但过去的经验不可轻易放弃?△。一个作家应该既植根于传统又有所调整♂△。有时候▽,新的反而是旧的、旧的反而是新的◇⊿,它是旧与新的变奏△♂。直到今天♂┊⊿,我依然敬重文学的现实品格?▽♀,依然对塑造人物有浓烈兴趣〇?□。

进而要求自己——既然感恩于文学♀♂,那么是不是该回报文学了呢┊◇?由该不该回报文学┊♂⌒,进而想到该不该回报时代(如果时代不是翻开了改革开放之新的一页﹡,我的命运将又是一回事了);想到该不该回报各个时代的好人﹡☆♂,我有幸在各个时代都遇到他们∴∵π,使我感受到人世间不同温度;该不该回报我来自的阶层呢⊙?表面看它给予我的不多⊿┊♂,但往深处一想〇,不对了↑,我从它的肌理中吸取过大量的创作营养啊?♂,而它总是默默地任我吸取∴,从没有索取什么□。回报它π,实际上也即是回报生活☆⊿⌒。

《主角》的主角叫忆秦娥∵?∴,是一个唱秦腔戏的演员⊿♂,她11岁进入县剧团⊙∟,50岁被民间封为“秦腔皇后”〇◇,她的命运像过山车一样∟⊙,时而冲上顶端┊▽┊,时而摔下深渊〇⌒。很多时候⊿△,她是被各种“推手”搅着转┊▽,在反复转动中也逐渐修炼出信念◇π?,最终自己掌控自己的命运♂?。《主角》有名有姓的人物上百个♂,还有许多没留下姓名的配角◇,有唱戏的〇⊿⊙,更有社会各色人等?。秦腔囊括了上千年的政治、经济、历史、文化、法律、民生、民俗信息↑﹡,留存下来数千部剧作♂,认真研究⊿□,你不能不产生敬畏与文化自信〇◇。《主角》努力在触摸这个传统与自信♂♂⊙,并执着地梳理和抚摸它的走向⌒。

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写作是一个发现和创造的过程♂?,失去难度也就谈不上发现和创造π□☆,《北上》对我来说就是一次爬坡⊿。难度不仅仅是具体技术上的∟⊿∟,更重要的在于♂,是否对过去的写作构成挑战∵┊♀,是否有勇往直前的胆量和信心⊿,是否不断将自己从众多写作者中区别开来并最终确立自己∴♀π。文学在发展♂〇,每一代作家面对的世界不同、想法不同?┊☆,表达方式和途径必然不同⊙⌒∴。在写作优良传统和文学精神上需要向前辈看齐π⊿∴,在对新事物、新世界的理解上需要寻找最适合自己的文学表达方式♀π♀。

我的学生们都会记得∟┊∵,关于文学?♂,我对他们最经常说的是:“写更多的他者∴∵♂,给更多更多的人看△。尤其要关注那些容易被社会忽视的人﹡♂□,此时的作家应代替更多更多的人的眼?∟,如同社会本身的眼——此即文学情怀之一种◇◇〇,很重要的一种∴∴。”

“即不但要写人在现实中是怎样的↑□◇,也要写人在现实中应该怎样〇∴。倘无后者☆,现实主义只不过是只有一面并且只照一个方向的镜子◇〇□。后者以一些可敬可爱之人的真实存在为依据⌒,写他们是文学的本分;写到了他们的文学☆⊙﹡,对读者的营养也便多了几许∵。”

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主角不是舞台上独有的角色形态♂∵⌒,各行各业哪里没有主角配角呢∵﹡?主角理所当然要比配角付出更多努力与代价π∵⌒。忆秦娥比谁都活得苦、活得累⊿,比谁付出的都多∵,却比谁受的挤压、攻讦都大⌒?,看似苦难☆△,她的生命形态却因此具有了开阔的张力与精神密度⌒☆?。无论小舞台还是大舞台□∴∴,正是有了这些林林总总的主角、配角▽┊,才使人间喧哗⊙,社会生活跌宕起伏又摇曳多姿⊿↑∟。

《牵风记》只有10多万字π,对壁耗费5年□,所以我称自己“爬行者”〇。主要原因是写作上的习惯☆,我先要将整段文字默背下来∴〇♂,输入电脑后又不免改来改去π∵〇,哪里还说得上什么进度▽┊。明知这种习惯效率不高〇△π,但是改不过来┊□,只能无可奈何地回过头去♀◇♀,观察大地上留下的自己那两行手模足印∵π。

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